Т. 2. Азия и Африка: Наследие и современность

Источниковедение и историография  Индии и ЮВА Asia and Africa: their Heritage and Modernity. Vol. 2 19 внимания, а Джахангир принимал их, но Кандагар возвращать не собирался 1 . Посольство, о котором пойдет речь, Великий Могол отправил вместе с воз- вращавшимися в Иран послами, которых он продержал у себя целых два года. Оно было весьма представительным — нам здесь важно отметить, что впервые в посольской практике индийцев посла, хана Алама, сопровождал художник — Бишан Дас (в русской традиции его иногда называют Вишну Дас). В своих воспоминаниях Джахангир пишет: «Когда я послал хана Алама в Персию, я послал вместе с ним художника, Бишан Даса, которому нет равных в передаче сходства, чтобы он смог передать подобие шаха и его вельмож. Он нарисовал многих из них и представил на мой суд. Портрет брата моего, шаха, он изобразил очень, очень хорошо. Даже один из слуг шаха, которому я показал этот портрет, сказал, что он его очень хорошо изобразил» 2 . Посольство вернулось к могольскому двору только в 1620 г. Следуя распро- страненной практике того времени, Шах Аббас активно использовал послов для политических манипуляций и мог держать их у себя довольно долго. Известно, что он практиковал публичные мероприятия с рассматриванием и принятием даров, на которые приглашал присутствующих в этот момент послов других государств—чтобы произвести на них правильное впечатление. Посольство Джахангира кшахуАббасу в 1613 г. —один из наиболее интересных примеров такой ситуации. Поскольку это было первое (и последнее большое) посольство Джахангира кАббасу после восшествия на престол, оно было обстав- лено с максимальной пышностью: хана Алама сопровождали более тысячи слуг и придворных. Аббас пожелал принять индийского посла вместе с русскими посланниками: на главной площади города дары обоих посольств были выстав- лены друг напротив друга. Вероятно, это мероприятие было не в пользу русских посланников: по свидетельствам очевидцев, дарымогольского правителя и само посольство поражали роскошью 3 . Обмен дарами, в число которых входили не только драгоценные и редкие вещи, но и обязательно предметы искусства, был обязательной частьюпрограммы. Момент это часто фиксировался придворными художниками, документировался ими—причем с обеих сторон. Здесь на первый план выходит важнейшая функция придворного художника—документирование ключевых событий жизни правителя: общественной, политической и личной. 1 В 1622 году Шах Аббас оккупирует Кандагар, однако к этому моменту различные обстоятельства, в том числе мятеж Шаха Джахана, не позволили Джахангиру доста- точно резко отреагировать. 2 Jahangirnama: memoirs of Jahangir, Emperor of India. New York, 1999. P. 319. 3 Искендер-бек Мунши . Тарих-и алам арай-и Аббаси. T. I–II. Тегеран, 1350 г. х. 1235 с. (на перс. яз). С. 662.